Paul Kneale

Re-Up v03 (Gstaad), 2016

Acrylic, CNC cut high density polyurethane, polystyrene, process drawings and text, resin coating

100 × 40 × 50 cm

Edition size: 2


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Additional Information

Artwork
Description

For his contribution to Project 1049, artist Paul Kneale has engaged with the notion of the commissioned object: with a focus on the public sculptures of Gstaad, he asked art writers to produce critiques of particular in situ works, which were then used — via an online platform — to commission new illustrations based on these descriptions. The resultant drawings have been turned back into physical objects, a series of 3D modelled sculptures made of polystyrene and resin, which have been installed near their original versions: a mise-en-abîme of aesthetic interpretation repeated back to itself across genre and discipline.

Below, it is possible to read the anonymous critic’s text that inspired the commissioned drawing:

A dark bronze sculpture of a duck lazes alongside a pot of blossoming white flowers at the bottom of a stone fountain that spirals up behind it like an asymmetrical model of the Hanging Gardens of Babylon in ruins. Slowly a waterfall winds down and around from the fountainhead’s craggy summit, circumnavigating once its five-tiered form and gathering in a shallow walled pool on the opposite side to the waterfowl — which is abstract in its form and much larger than an ordinary duck, around two-thirds as tall as a person. Sitting on its arse with its feet splayed in front of it, as a person would, rather than on its tummy with its feet tucked underneath as a duck would, it has a rather bemused air.

Now, the shadowy ornamental fountain rotates and rises out of a small patch of cobblestoned ground, an island of old Gstaad preserved amongst the modern grid of paving slabs that surround it. The cobblestones and village duck-pond are of the old world, the paving slabs and minimal metal duck of the new. Whilst the falling waterway is complicated with dramatic overhangs, twists and mezzanines, the waterfowl is completely smoothed out. Its undulating metal form is minimal (the wings have been dispensed with entirely) and sensuous as a modern artwork, sitting somewhere between Constantin Brancusi’s Bird In Space and an ordinary bird. Slumped curvedly upon the rough and haphazard muddle of the past, its presence highlights the many layers of architectural time that intermingle around us offering links to the past.

About
the artist

Nato in Canada nel 1986, Paul Kneale a ricevuto il suo MFA dalla Slade School of Fine Art (Londra) nel 2011 e dall’inizio del 2015 collabora a stretto contatto con ARTUNER.

I lavori di Kneale sono stati inclusi nella mostra Peindre la Nuit al Centre Pompidou Metz (Ottobre 2018). Alcuni dei suoi ultimi scanner paintings sono stati recentemente in mostra in occasione della mostra Contemporary Photography Forum al Boca Raton Museum (Florida, USA). Negli ultimi anni, i suoi lavori sono stati presentati alla Moscow International Biennale for Young Art, presso  Rubell Family Collection e nei prestigiosi Thetis Giardini nell’Arsenale Novissimo (Venezia), in un group show durante La Biennale di Venezia 57°. L’artista vive e lavora a  Toronto.

Kneale è interessato da come il mondo sia costantemente tradotto in un linguaggio digitale che semplifica, banalizza e de-personalizza I contenuti e le persone a cui si rivolge. L’artista esplora il modo in cui gli aspetti digitali della nostra esistenza possono manifestarsi ed essere re-immaginati nel corpo di un oggetto fisico.

L' artista ha manipolato scanner economici per generare un modo unico di dipingere. Invece di catturare un’immagine, lo scanner crea un’impressione della luce dell’ambiente all’interno dello studio dell’artista, mantenendo la traccia visiva astratta dell’atmosfera attorno alla macchina. Il processo è integrale alle sue nuove opere: gli ‘scanner painting’ sono formati da impressioni uniche e da multipli strati e striature spesso formati dal connubio fra fogli trasparenti e i colori risultanti dalle varie condizioni di luce nello studio.

Il contrasto fra tecnologie e i loro prodotti seriali risulta in quel che Kneale definisce come il ‘nuovo abietto’. In risposta al testo del 1980 di Julia Kristeva ‘Powers of Horror: An Essay on Abjection’, l’artista identifica un ‘nuovo abietto’ per la tecnologia d’informazione.

Descrivendo l’odierna repulsione per nuovi materiali, egli identifica uno stato di disorientamento nella cognizione del tempo e dello spazio, causata dal nostro abitare immateriale nelle nuove tecnologie.Questo sentimento si incarna in opere che spesso si riferiscono, in tecniche e modi innovativi e originali, alla simultaneità e alla stratificazione che accadono nelle nostre esistenze virtuali sempre ‘connesse’.

Kneale, in un’intervista con i-D Magazine, definisce Internet come ‘un modo tutto suo di essere nel modo’. La sua pratica mira a investigare il ruolo dell’arte in questa nuova enigmatica dimensione. Paul Kneale è un artista che esplora le possibili manifestazioni fisiche del digitale. La sua opera riflette sulle implicazioni di algoritmi e informazioni in flusso. Benché queste possano sembrare entità astratte, esse costituiscono e danno forma al nostro ambiente domestico quotidiano.

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Kneale is interested in how the world is constantly translated into a digital language which simplifies, trivialises and depersonalises content and the people it addresses. The artist explores the way in which digital facets of our existence can be manifested and reimagined in the flesh of the physical object.

 


Paul Kneale
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